Paano gumagana ang audio compressor? Pakinggan at subukan mo mismo

Binabago ng compressor ang dynamics ng isang tunog sa pamamagitan ng pagpigil sa mas malalakas na bahagi kumpara sa mas mahihina. Itinatakda ng threshold ang level kung saan ito nagsisimulang gumana, itinatakda ng ratio kung gaano kalaki ang ibinabawas sa level na lampas sa threshold na iyon, at itinatakda ng attack at release kung gaano kabilis nabubuo at bumibitaw ang pagbawas ng gain. Pagkatapos, maaari mong ibalik ang level gamit ang makeup gain. Iyan ang batayan ng karaniwang downward compression.

Ang mahirap na bahagi ay ang marinig kung aling control ang gumawa ng ano. Kaya may compressor sa pahinang ito na masusubukan mo habang nagbabasa: i-play ang parehong loop, baguhin ang isang setting at ihambing ang bago at pagkatapos sa magkahawig na average na level.

Subukan ang compressor habang nagbabasa

Pindutin ang I-play ang demo. Makaririnig ka ng synthesized na loop na may drums at bass. Pinatutugtog ng A / Bago ang signal nang walang compression; pinatutugtog naman ito ng B / Pagkatapos sa pamamagitan ng compressor. Panatilihing naka-on ang Pantayin ang level ng A/B para sa mga unang ehersisyo.

Pakinggan at subukan

Sarili mong laboratoryo ng tunog.

Buksan ang demo sa sarili nitong pahina ↗

Simulan ang laboratoryo ng tunog at pindutin ang I-play ang demo. Walang tunog sa iPhone? I-off ang Silent mode.

Simulan ang laboratoryo ng tunog

Magsimula sa preset na Kapansin-pansin: threshold −24 dB, ratio 4:1, attack 10 ms at release 150 ms. Magpalipat-lipat sa Bago at Pagkatapos nang ilang beses. Pakinggan ang simula ng bawat hampas ng drum, ang body nito at ang mga puwang sa pagitan ng mga hampas. Saka isa-isang galawin ang mga control.

Piliin ang Sarili mong audio para subukan ang isa sa sarili mong clip, mono man o stereo. Tumatanggap ang demo ng mga file na hanggang 25 MB at dalawang minuto ang haba. Dine-decode ang audio file sa iyong browser, at hindi ito ipinapadala ng demo sa Mixanalytic.

Inilalarawan ng 3D view ang prinsipyo. Hindi ito modelo ng anumang totoong analog compressor. Gayunman, ang mga signal level at pagbawas ng gain na ipinapakita nito ay mula sa aktuwal na pagprosesong naririnig mo.

Ano ang ginagawa ng compression sa tunog?

Gumamit ng compressor kapag gusto mong baguhin kung paano gumagalaw ang level ng isang tunog sa paglipas ng oras. Halimbawa, baka gusto mong pigilan ang ilang malalakas na hampas, o baguhin ang balanse ng transient at ng natitirang bahagi ng tunog. Husgahan ang resulta sa track kung saan talagang kailangang gumana ang tunog.

Magsimula sa isang kongkretong problema: mas malayo ang mararating mo sa “Tumatalon ang snare sa ilang hampas” kaysa sa “Kailangan ng compressor ng track na ito.” Nagbibigay rin ito sa iyo ng masusuri pagkatapos. Mas pantay na ba ang snare ngayon, at napanatili ba nito ang enerhiyang gusto mo?

Hindi pareho ang dynamic range compression at ang file compression. Binabago ng mga control dito kung paano gumagalaw ang level ng musika sa paglipas ng oras. Hindi nito itinatakda ang bitrate ng MP3 o pinaliliit ang audio file. Pinatutugtog ng demo ang resulta; hindi ito nag-e-export ng bagong master.

Ang apat na control sa demo

Threshold: kailan nagsisimulang gumana ang compressor?

Ang threshold ang level na tinutugunan ng compressor. Sa ideyal na hard-knee model, nagsisimula ang compression kapag lumampas sa threshold ang na-detect na level. Ang mas mababang threshold ay naglalagay ng mas malaking bahagi ng parehong signal sa itaas nito. Sa soft knee, mas unti-unting pumapasok ang compression sa paligid ng threshold. Paliwanag ng FabFilter tungkol sa threshold at knee

Subukan ang −12 dB at saka −30 dB sa demo nang hindi binabago ang ratio. Bantayan ang Pagbawas ng gain at pakinggan kung gaano karami sa loop ang naaapektuhan. Halos walang kahulugan ang isang threshold setting hangga't hindi mo alam ang input level: ang parehong value ay maaaring gumana nang husto sa malakas na clip at halos hindi gumana sa mahina.

Sa demo, binabago ng Volume ang lakas ng pakikinig mo pagkatapos ng pagproseso. Kaya maaari mo itong hinaan nang hindi binabago kung gaano kalakas gumagana ang compressor.

Ratio: ano ang ibig sabihin ng 4:1?

Ang ratio na 4:1 ay nangangahulugang, sa ideyal na static model, ang 4 dB na pagtaas ng input level sa itaas ng threshold ay nagbibigay ng 1 dB na pagtaas ng output level. Nalalapat ang ratio sa bahaging nasa itaas ng threshold, hindi sa buong level ng signal. Kahulugan ng ratio

Halimbawa, −24 dBFS ang threshold at −12 dBFS ang input. Kung gayon, 12 dB sa itaas ng threshold ang input. Sa 4:1, 12 / 4 = 3 dB ang natitira sa itaas ng threshold. Ang output ay −24 + 3 = −21 dBFS, na nangangahulugang 9 dB na pagbawas ng gain bago ang makeup gain.

Ang talahanayan ay isang halimbawang kinuwenta, hindi hula para sa bawat sandali ng loop. Naaapektuhan ng timing, makeup gain at level matching ang ipinapakita ng mga meter. Gamitin ang curve para maunawaan ang ugnayan ng input at output, at ang A/B para husgahan ang tunog.

Attack: gaano karami sa transient ang nakalulusot?

Itinatakda ng attack kung gaano kabilis pinalalaki ng compressor ang pagbawas nito ng gain. Huwag basahin ang “10 ms” na parang naghihintay ang compressor ng sampung millisecond at saka biglang dumidiin. Unti-unting nabubuo ang pagbawas ng gain sa loob ng oras na iyon. Sa Web Audio compressor na ginagamit ng demo, ang attack ay tinutukoy bilang oras na kailangan para bawasan ang gain nang 10 dB. Iba-iba ang paraan ng ibang compressor sa pagtukoy at pagsukat ng attack. Kahulugan ng attack control ng demo

Ang maikling pagsabog sa simula ng hampas ng drum ay tinatawag na transient. Pakinggan kung binibilog ng mas maikling attack ang transient at kung mas marami nito ang pinalulusot ng mas mahabang attack. Maaaring mas madaling marinig ang pagbabago sa drums kaysa sa isang makinis at sustained na tunog. Gabay ng FabFilter sa mga time control

Panatilihin sa parehong value ang threshold at ratio habang naghahambing. Kung hindi, kakailanganin mong himayin ang ilang pagbabago nang sabay-sabay.

Release: paano bumibitaw ang compressor sa pagitan ng mga hampas?

Itinatakda ng release kung gaano kabilis binabawi ng compressor ang pagbawas nito ng gain. Sa Web Audio compressor ng demo, ito ang oras na kailangan para tumaas muli ang gain nang 10 dB. Kaya hindi ibig sabihin ng value na laging bumabalik sa zero ang pagbawas ng gain nang eksaktong ganoong karaming millisecond pagkatapos ng bawat hampas. Kahulugan ng release control ng demo

Ihambing ang 50 ms sa 500 ms at ituon ang pansin sa mga puwang sa pagitan ng mga hampas ng drum. Pakinggan kung nagbabago ang level ng body ng tunog o ng background sa paraang ayaw mo. Walang iisang release value na bagay sa lahat ng materyal; husgahan ang pagbawi batay sa groove na pinagtatrabahuhan mo.

Magsimula sa setting kung saan madaling marinig ang pagbawi, saka igalaw ang control papunta sa mas banayad na epekto. Ehersisyo ito sa pakikinig, hindi patakaran kung paano dapat tumunog ang isang tapos na mix.

Apat na ehersisyo sa pakikinig para maunawaan ang mga control

Magsimula sa loop ng demo para makilala mo nang husto ang iisang tunog. Panatilihing naka-on ang level matching. Lumipat sa sarili mong materyal kapag kaya mo nang ilarawan kung ano ang binabago ng isang control.

1. Pakinggan ang pagkakaiba ng mas kaunti at mas maraming compression

Piliin ang Kapansin-pansin at pakinggan ang Pagkatapos. Ihambing ang threshold na −12 dB sa −30 dB. Huwag galawin ang ibang control.

Saka magpalipat-lipat sa A at B habang nasa −30 dB ang threshold. Subukang ilarawan ang pagkakaiba nang hindi ginagamit ang mga salitang “mas maganda” o “mas pangit.” Naging mas pantay ba ang mga hampas? Nagbago ba ang body nila? Tinutulungan ka ng paglalarawang iyon na magpasya kung bagay ang pagbabago sa musika.

2. Ihambing ang mas mababa at mas mataas na ratio

Itakda ang threshold sa −24 dB. Ihambing ang ratio na 2:1 sa 10:1. Huwag baguhin ang attack at release.

Bantayan muna ang meter ng pagbawas ng gain, saka makinig nang hindi tinitingnan ang numero. Sinasabi ng mas malaking numero na mas malaki ang ibinababa ng compressor, hindi kung nagsisilbi ang resulta sa layunin mo. Tapusin sa paglipat sa Bago at tanungin ang sarili kung talagang mas gusto mo ang alinman sa mga compressed na bersyon.

3. Pakinggan ang ginagawa ng attack sa mga hampas ng drum

Gamitin ang threshold −26 dB, ratio 6:1 at release 150 ms. Ilipat ang attack sa pagitan ng 0.5 ms at 60 ms. Sinadya ang matitinding value para sa ehersisyong ito.

Ituon ang pansin sa pinakaunang sandali ng bawat hampas. Saka subukan ang isang value sa pagitan ng dalawang dulo. Hindi mo kailangang gamitin ang alinman sa mga iyon sa totoong mix; ang layunin ay maiugnay ang naririnig na pagbabago sa tamang control.

4. Sundan ang pagbawi gamit ang release

Panatilihin ang attack setting kung saan naririnig mo ang compression, at ihambing ang release na 50 ms sa 500 ms. Pakinggan kung paano bumabalik ang body at background sa pagitan ng mga hampas. Subukang hayaang tumugtog ang loop habang hindi nakatingin sa mga meter.

Panghuli, magpalipat-lipat sa Bago at Pagkatapos. Kung mahirap tandaan ang dating ng orihinal, maghambing ng maiikling bahagi sa halip na makinig sa iisang bersyon nang matagal. Kapag binuksan mo ang demo sa sarili nitong pahina, makikita mo rin ang tatlong-hakbang na tour ng ginabayang pakikinig.

Paano basahin ang mga meter nang hindi nagkakamali ng konklusyon

Ipinapakita ng Input at Output ang short-term RMS ng signal bago at pagkatapos ng listening path na pinili mo. Ang RMS ay ang epektibong level ng signal sa loob ng measurement window. Sumusukat ang demo ng mono sum para sa mga level readout; nananatiling stereo ang naririnig mo. Ipinapakita ng Pagbawas ng gain kung ilang dB ang ibinababa ng compressor sa signal habang pinakikinggan mo ang Pagkatapos. Sa Bago na mode, zero ang basa ng meter, dahil walang compression na inilalapat sa naririnig mo. Tumataas ang meter ng pagbawas ng gain sa sandaling ibaba ng compressor ang signal pero mabagal itong bumababa: nililimitahan ng nakapirming time constant na humigit-kumulang isang-katlo ng isang segundo kung gaano ito kabilis bumaba, anuman ang release setting. Kaya sa maikling release, maaari itong magpakita ng mas maraming pagbawas ng gain sa pagitan ng mga hampas kaysa sa aktuwal na inilalapat ng compressor.

Huwag basahin ang pagkakaiba ng dalawang RMS na numero bilang eksaktong sukat ng pagbawas ng gain. Sa demo, naaapektuhan ng makeup gain, level matching at timing ng compressor ang nakikita mo. Gamitin ang meter ng pagbawas ng gain para makita kung gaano kalakas gumagana ang compressor sa mga hampas, at ang Input/Output para makita ang mga level ng signal.

Reference lang ang putol-putol na linya ng threshold sa history graph. RMS ang ipinapakita ng graph, kaya hindi eksaktong minamarkahan ng mga puntong tumatawid ang mga curve sa linya kung kailan nagsisimula o tumitigil ang pagtugon ng detector ng compressor. Hindi rin binibitawan ng compressor ang lahat ng pagbawas ng gain nito sa sandaling bumaba sa ilalim ng linya ang isang punto sa graph.

Magkakaiba ang sinusukat ng peak, crest factor at LUFS, kaya mabuting malinaw sa iyo ang pagkakaiba nila. Magbasa pa sa gabay sa dynamic range, crest factor at LUFS ng Mixanalytic.

Bakit dapat mong pantayin ang level kapag naghahambing?

Paghiwalayin ang dalawang tanong: gusto mo ba ang pagbabago sa dynamics, at gusto mo ba ang pagbabago sa lakas ng pakikinig? Panatilihing naka-on ang Pantayin ang level ng A/B habang sinasagot ang unang tanong. I-off ito kung gusto mo ring ihambing ang loudness nang wala ang dagdag na RMS matching ng demo.

Naglalapat ang compressor ng browser ng awtomatikong makeup gain. Bukod doon, nagdaragdag ang level matching ng demo ng nakapirming gain offset na kinalkula mula sa RMS ng clip bago at pagkatapos ng pagproseso. Hindi sinasabayan ng matching ang level mula hampas hanggang hampas na parang dagdag na awtomatikong volume control. Inilalarawan ng Web Audio specification ang pagproseso ng compressor.

Hindi ginagarantiya ng RMS matching ang magkaparehong nadaramang loudness, at hindi rin ito LUFS matching. Kailangan mo pa ring makinig nang kritikal, lalo na kapag nagbabago ang tono at ang mga transient. Dokumentasyon ng EBU tungkol sa loudness metering

Mula sa ehersisyo hanggang sa sarili mong mix

Gamitin ang parehong paraan sa vocal, bass o drum bus: pumili ng isang problema, ihambing ang bago at pagkatapos, at i-check ang resulta sa buong arrangement. Huwag magsimula sa pagkopya ng lahat ng apat na setting mula sa ibang tunog.

Nagmumungkahi ang talahanayan ng workflow, hindi ng hanay ng handang setting. Kung kailangan ng iisang phrase o nota ang eksaktong pagbabago ng level, maaari mo ring subukan ang volume automation at ihambing ito sa compression. Maaaring humantong sa kapaki-pakinabang na desisyon ang ehersisyo kahit hindi ka na gumamit ng compressor sa huli.

Mga karaniwang pagkakamali habang nag-aaral ng compression

Ginagalaw mo ang lahat ng control nang sabay-sabay. Bumalik sa Kapansin-pansin at baguhin ang isang value. Makatutulong na isulat ang isang pangungusap tungkol sa naririnig mo bago ka magpatuloy.

Hinahabol mo ang isang partikular na numero ng pagbawas ng gain. Pagpasyahan muna kung ano ang dapat tumunog nang iba. Matutulungan ka ng numero na mahanap muli ang isang resulta, pero hindi nito mapipili ang resulta para sa iyo.

Naghahambing ka ng mga bersyon sa magkaibang level nang hindi mo napapansin. I-on ang level matching at ulitin ang paghahambing. Pumili ng isang lakas ng pakikinig at manatili roon.

Naka-solo na track lang ang hinuhusgahan mo. Bumalik sa buong arrangement. Ang pagbabagong gusto mo kapag naka-solo ay maaaring iba ang dating kapag bumalik na ang ibang instrumento.

Inaasahan mong pare-pareho ang resulta ng bawat plugin. Gamitin ang demo para matutunan ang mga prinsipyo. Pagkatapos, tingnan sa manual ng sarili mong compressor kung paano gumagana ang mga timing control at makeup gain nito.

Knee, sidechain at limiter: ano ang hindi ipinapakita ng demo?

Inilalarawan ng knee ang transisyon sa paligid ng threshold. Mas matalas ang break point ng hard knee sa static curve; unti-unting transisyon naman ang ibinibigay ng soft knee. Nakapirming hard knee ang ginagamit ng demo, kaya hindi mo maihahambing ang dalawa gamit ang knee control dito. Paliwanag ng FabFilter tungkol sa knee

Ang external sidechain ay nangangahulugang ibang signal ang kumokontrol sa pagbawas ng gain ng compressor. Karaniwang halimbawa ang compressor sa bass na tini-trigger ng kick drum. Walang external sidechain input ang demo. Ipinapakita ng manual ng Ableton kung paano pinaghihiwalay ang sidechain signal at ang naprosesong signal. Sidechain sa Compressor ng Live

Ang limiter ay ginawa para panatilihin ang mga peak sa ilalim ng isang ceiling. Maaaring ilarawan ang isang ideyal na static limiter bilang may walang-hanggang ratio, pero hindi awtomatikong nagbibigay ang mataas na ratio sa compressor ng parehong garantiya sa ceiling o kontrol sa true peak. Kaya huwag ituring ang ratio na 20:1 sa demo bilang patunay na mananatili ang isang master sa ilalim ng partikular na peak level. Manual ng Limiter ng Ableton

Walang multiband compression, analog coloration o paraan para i-export ang naprosesong audio sa demo. Gamitin ito para tuklasin ang compression, saka gawin ang aktuwal na trabaho sa sarili mong DAW.

Kailan mas mabuting panatilihin ang orihinal?

Kung mas gusto mo ang Bago kapag naghahambing sa magkahawig na average na level, panatilihin ang Bago. Huwag panatilihin ang compression dahil lang naka-set na ang mga control.

Balikan ang problemang pinagsimulan mo. Kung nalutas na ito pero mali na ang karakter ng transient, tingnan ang attack. Kung hindi ka na naaabala ng problema sa arrangement, subukan ito nang walang pagproseso. Ang isang kapaki-pakinabang na paghahambing ay maaari ring magtapos sa pagwawagi ng orihinal.

Para sa higit pa tungkol sa transient mismo, tingnan ang gabay sa transients at punch ng Mixanalytic. Kinukumpleto nito ang ehersisyong ito sa pakikinig sa pamamagitan ng isa pang paraan ng pagsusuri sa tunog ng iyong drums.

Mga madalas itanong tungkol sa mga audio compressor

Pinalalakas ba ng compressor ang audio?

Ibinababa ng karaniwang downward compression ang mas malalakas na bahagi kumpara sa mas mahihina. Pagkatapos, maaaring itaas ng makeup gain ang buong signal. Sa demo, naglalapat ang compressor ng awtomatikong makeup gain, at tinutulungan ka ng level matching na ihambing ang dynamics sa magkahawig na RMS level.

Anong mga setting ng compressor ang dapat simulan ng isang baguhan?

Magsimula sa Kapansin-pansin sa demo: −24 dB na threshold, 4:1 na ratio, 10 ms na attack at 150 ms na release. Panimulang punto ang mga value na ito para sa loop na ito. Sa sarili mong materyal, ang pangunahing dapat alamin ay kung paano nauugnay ang level ng signal sa threshold.

Paano ko maririnig ang pagkakaiba kapag parang halos walang ginagawa ang compressor?

Subukan ang mas mababang threshold at mas mataas na ratio, saka ilipat ang attack sa pagitan ng dalawang matinding value. Ihambing ang parehong maikling bahagi sa Bago at Pagkatapos. Bawasan ang epekto kapag nakikilala mo na ang binabago mo.

Puwede ko bang subukan ang sarili kong musika?

Oo. Piliin ang Sarili mong audio at pumili ng mono o stereo na clip na hindi lalampas sa dalawang minuto at hindi lalaki sa 25 MB. Pinoproseso ang file nang lokal sa iyong browser. Kung hindi mabasa ang format, makakakita ka ng error message at maaari mong patuloy na gamitin ang dating source.

Puwede ko bang gamitin ang demo sa mastering?

Gamitin ito para matutunan kung paano naaapektuhan ng mga control ang isang clip at para maghambing ng mga setting. Hindi ito nag-e-export ng master, at hindi nito sinusuri ang true-peak o loudness target. Tapusin at i-check ang iyong mga deliverable sa setup na ginagamit mo sa produksyon.