音频压缩器是怎么工作的？亲耳听，亲手调

压缩器通过把较响的部分相对于较安静的部分压低，来改变声音的动态。阈值（Threshold）决定它从哪个电平开始起作用，压缩比（Ratio）决定超过阈值的那部分电平被压低多少，启动时间（Attack）和释放时间（Release）决定增益衰减（Gain Reduction）建立和松开的快慢。之后，你可以用补偿增益（Makeup Gain）把电平拉回来。这就是常见的向下压缩的基础。

难点在于听出哪个参数起了什么作用。所以这一页放了一台压缩器，你可以边读边试：播放同一段循环，只改一个设置，然后在相近的平均电平下比较处理前后。

边读边试压缩器

点击播放演示。你会听到一段合成的鼓和贝斯循环。A / 压缩前播放未经压缩的信号；B / 压缩后播放经过压缩器的信号。做前几个练习时，请保持A/B 电平匹配开启。

边听边试

你自己的声音实验室。

在单独页面中打开演示 ↗

进入声音实验室，然后点击“播放演示”。iPhone 没有声音？请关闭静音模式。

进入声音实验室

先从明显预设开始：阈值 −24 dB、压缩比 4:1、启动 10 ms、释放 150 ms。在压缩前和压缩后之间来回切换几次。注意听每一下鼓击的开头、主体，以及鼓击之间的间隙。然后一次只动一个参数。

点击自己的音频，就能用你自己的片段来试，单声道或立体声都可以。演示支持最大 25 MB、最长两分钟的文件。音频文件在你的浏览器中解码，演示不会把它发送给 Mixanalytic。

3D 视图用来说明原理，并不是任何真实模拟压缩器的模型。不过，它显示的信号电平和增益衰减，都来自你正在听到的真实处理。

压缩对声音有什么作用？

当你想改变一个声音的电平随时间起伏的方式时，就用压缩器。比如，你可能想压住几下过响的鼓击，或者改变瞬态与声音其余部分之间的平衡。效果好不好，要放回这个声音实际所在的整首歌里去判断。

从一个具体问题入手：“军鼓有几下特别冲”比“这轨得上个压缩”有用得多。它也给了你事后检查的依据：军鼓现在是否更均匀了？它是否还保留着你想要的能量？

动态范围压缩和文件压缩不是一回事。这里的参数改变的是音乐电平随时间起伏的方式，不会设置 MP3 比特率，也不会让音频文件变小。演示只回放处理结果，不会导出新的母带。

演示中的四个参数

阈值：压缩器什么时候开始起作用？

阈值是压缩器作出反应的电平。在理想的硬拐点（hard knee）模型中，检测到的电平一越过阈值，压缩就开始。阈值越低，同一信号中超过阈值的部分就越多。如果是软拐点，压缩会在阈值附近更平缓地介入。FabFilter 对阈值和拐点的说明

在演示中先试 −12 dB，再试 −30 dB，压缩比保持不变。观察增益衰减，听听循环中有多少部分受到影响。不知道输入电平，阈值设置就没多大意义：同一个数值，在响的片段上可能压得很狠，在轻的片段上却几乎不起作用。

在演示中，音量改变的是处理之后的监听电平。所以把它调小，并不会改变压缩器的工作强度。

压缩比：4:1 是什么意思？

压缩比 4:1 的意思是：在理想的静态模型中，输入电平在阈值之上每升高 4 dB，输出电平只升高 1 dB。压缩比只作用于阈值之上的部分，而不是信号的全部电平。压缩比的定义

假设阈值是 −24 dBFS，输入是 −12 dBFS，那么输入比阈值高 12 dB。在 4:1 下，12 / 4 = 3 dB 留在阈值之上。输出为 −24 + 3 = −21 dBFS，也就是在补偿增益之前有 9 dB 的增益衰减。

这张表是一个计算示例，并不是对循环中每一刻的预测。时间参数、补偿增益和电平匹配都会影响电平表上的读数。用曲线来理解输入与输出的关系，用 A/B 来判断声音。

启动时间：有多少瞬态能透过来？

启动时间决定压缩器增加增益衰减的速度。别把“10 ms”理解成压缩器先等十毫秒，然后突然狠狠压下去。增益衰减是在这段时间里逐渐建立起来的。在演示所用的 Web Audio 压缩器中，启动时间定义为把增益降低 10 dB 所需的时间。其他压缩器对启动时间的定义和测量方式各不相同。演示中启动参数的定义

鼓击开头那一下短促的爆发叫作瞬态。听一听：较短的启动时间是否把瞬态削圆了，较长的启动时间是否让更多瞬态透了过来。这种变化在鼓上可能比在平滑、持续的声音上更容易听出来。FabFilter 关于时间参数的指南

比较时，阈值和压缩比保持不变。否则你就得同时理清好几处变化。

释放时间：压缩器在鼓击之间如何松开？

释放时间决定压缩器撤回增益衰减的速度。在演示的 Web Audio 压缩器中，它是增益回升 10 dB 所需的时间。所以这个数值并不表示每次鼓击之后，增益衰减总会在正好这么多毫秒后回到零。演示中释放参数的定义

比较 50 ms 和 500 ms，把注意力放在鼓击之间的间隙上。听听声音的主体或背景有没有出现你不想要的电平变化。没有哪个释放值适合所有素材；要结合你正在处理的律动来判断恢复效果。

先用一个容易听出恢复过程的设置，再把参数往更细微的方向调。这是听音练习，并不规定成品混音应该是什么声音。

四个听音练习，帮你弄懂这些参数

先用演示循环来练，这样你能把一个声音听熟。保持电平匹配开启。等你能说清某个参数改变了什么，再换成你自己的素材。

1. 听出压缩少与压缩多的区别

选择明显预设，听压缩后的声音。比较阈值 −12 dB 和 −30 dB，其他参数保持不动。

然后把阈值设在 −30 dB，在 A 和 B 之间切换。试着不用“更好”或“更差”来描述差别。鼓击是否变得更均匀了？主体有没有变化？这样的描述能帮你判断这种变化是否适合这段音乐。

2. 比较较低和较高的压缩比

把阈值设为 −24 dB。比较压缩比 2:1 和 10:1，启动和释放保持不变。

先看增益衰减表，然后不看数字再听一遍。数字越大，只说明压缩器压得越多，并不说明结果是否符合你的目标。最后切换到压缩前，问问自己：和原声相比，你真的更喜欢这两个压缩版本中的任何一个吗？

3. 听启动时间对鼓击的影响

使用阈值 −26 dB、压缩比 6:1、释放 150 ms。把启动时间在 0.5 ms 和 60 ms 之间切换。这个练习故意用了极端值。

专注于每一下鼓击最开头的那一瞬间。然后试一个介于两个极端之间的值。真实混音里你不必用其中任何一个；目的是把一个能听出的变化和正确的参数对应起来。

4. 用释放时间跟住恢复过程

保持一个能听出压缩的启动时间，比较释放 50 ms 和 500 ms。听听声音的主体和背景在鼓击之间是怎样恢复的。试着让循环继续播放，同时把视线从电平表上移开。

最后，在压缩前和压缩后之间切换。如果很难记住原声的感觉，就比较较短的段落，不要长时间只听一个版本。如果你在单独页面中打开演示，还能找到一个分三步的引导听音流程。

怎样看电平表，才不会得出错误结论

输入和输出显示所选监听路径前后信号的短时 RMS。RMS 是信号在测量窗口内的有效电平。演示用单声道总和来计算电平读数；你听到的声音仍是立体声。增益衰减显示你在听压缩后时，压缩器把信号压低了多少 dB。在压缩前模式下，这个表读数为零，因为你听到的声音没有经过压缩。压缩器一压低信号，增益衰减表就会立刻上升，但回落很慢：一个约三分之一秒的固定时间常数限制了它下降的速度，与释放设置无关。因此在释放时间较短时，它在鼓击之间显示的增益衰减可能比压缩器实际施加的更多。

不要把两个 RMS 数字之差当作增益衰减的精确值。在演示中，补偿增益、电平匹配和压缩器的时间特性都会影响你看到的读数。用增益衰减表看压缩器对鼓击压得有多狠，用输入/输出看信号电平。

“动态随时间变化”图表中的阈值虚线只是一个参考。图表显示的是 RMS，所以曲线与这条线的交点，并不能准确标出压缩器检测器开始或停止反应的时刻。同样，图上某一点降到线下时，压缩器也不会在那一刻释放全部增益衰减。

峰值、峰均比和 LUFS 测量的是不同的东西，所以最好把它们分清楚。更多内容请阅读 Mixanalytic 的动态范围、峰均比与 LUFS 指南。

比较时为什么要做电平匹配？

把两个问题分开：你喜欢动态上的变化吗？你喜欢监听电平上的变化吗？回答第一个问题时，请保持A/B 电平匹配开启。如果你还想在没有演示额外 RMS 匹配的情况下比较响度，就把它关掉。

浏览器的压缩器会自动施加补偿增益。在此基础上，演示的电平匹配还会加上一个固定的增益偏移，它根据片段处理前后的 RMS 计算得出。这种匹配不会像额外的自动音量控制那样，逐下跟着鼓击调整电平。Web Audio 规范描述了压缩器的处理方式。

RMS 匹配不能保证感知响度完全一致，它也不是 LUFS 匹配。你仍然需要仔细地听，尤其是在音色和瞬态发生变化时。EBU 关于响度测量的文档

从练习到你自己的混音

对人声、贝斯或鼓组总线也用同样的方法：选一个问题，比较处理前后，再在完整编曲中检查结果。不要一开始就把另一个声音的四个设置全部照搬过来。

这张表给出的是一种工作流程，不是一套现成的设置。如果某一个乐句或某一个音需要精确的电平调整，你也可以试试音量自动化，并把它和压缩作比较。即使最后根本不用压缩器，这个练习也能帮你做出有用的决定。

学压缩时的常见错误

一次把所有参数都动了。回到“明显”预设，只改一个数值。继续之前，先用一句话写下你听到了什么，会很有帮助。

追求某个特定的增益衰减数字。先决定什么地方应该听起来不同。数字能帮你重现某个结果，但不能替你选择结果。

没注意到自己在不同电平下比较版本。打开电平匹配，重新比较一次。选定一个监听电平，并一直保持。

只在独奏状态下判断一轨。切回完整编曲。独奏时你喜欢的变化，在其他乐器回来之后可能听起来不一样。

以为每个插件都会给出相同的结果。用演示来学习原理，然后查看你自己压缩器的说明书，了解它的时间参数和补偿增益是如何工作的。

拐点、侧链和限制器：演示没有展示什么？

拐点描述阈值附近的过渡方式。硬拐点在静态曲线上有一个更尖锐的转折点；软拐点则是平缓过渡。演示使用固定的硬拐点，所以这里没法用拐点参数来比较两者。FabFilter 对拐点的说明

外部侧链（Sidechain）指由另一个信号来控制压缩器的增益衰减。典型的例子是贝斯上的压缩器由底鼓触发。演示没有外部侧链输入。Ableton 的手册说明了侧链信号和被处理的信号是如何分开的。Live 的 Compressor 中的侧链

限制器（Limiter）用来把峰值保持在某个上限之下。理想的静态限制器可以描述为压缩比无穷大，但在压缩器上使用很高的压缩比，并不会自动带来同样的上限保证或真峰值（true peak）控制。所以，别把演示中 20:1 的压缩比当作母带一定低于某个峰值电平的证据。Ableton 的 Limiter 手册

演示不提供多段压缩、模拟染色，也无法导出处理后的音频。用它来探索压缩，然后在你自己的 DAW 中完成实际工作。

什么时候保留原声更好？

如果在相近的平均电平下比较时你更喜欢压缩前，那就保留压缩前。不要只因为参数已经调好了，就留着压缩。

回到你一开始要解决的问题。如果问题解决了，但瞬态的质感不对了，就看看启动时间。如果这个问题在编曲中已经不再困扰你，就试试不做处理。一次有用的比较，结果也可能是原声胜出。

关于瞬态本身的更多内容，请看 Mixanalytic 的瞬态与冲击力指南。它为这个听音练习补充了另一种审视鼓声的方法。

关于音频压缩器的常见问题

压缩器会让音频变响吗？

标准的向下压缩会把较响的部分相对于较安静的部分压低。之后，补偿增益可以提升整个信号。在演示中，压缩器会自动施加补偿增益，电平匹配则帮助你在相近的 RMS 电平下比较动态。

新手应该从什么压缩器设置开始？

从演示中的“明显”预设开始：阈值 −24 dB、压缩比 4:1、启动 10 ms、释放 150 ms。这些数值只是这段循环的起点。用在你自己的素材上时，关键是弄清信号电平与阈值之间的关系。

压缩器好像没什么作用时，怎样才能听出差别？

试试更低的阈值和更高的压缩比，然后把启动时间在两个极端值之间切换。在压缩前和压缩后之间比较同一小段。等你能分辨出自己改变了什么，再把效果减弱一些。

可以用我自己的音乐来试吗？

可以。点击“自己的音频”，挑一个单声道或立体声片段，时长不超过两分钟，大小不超过 25 MB。文件在你的浏览器本地处理。如果格式无法读取，你会看到一条错误消息，并可以继续使用之前的音源。

可以用这个演示做母带吗？

用它来学习各个参数如何影响一个片段，并比较不同设置。它不导出母带，也不检查真峰值或响度目标。请在你用于制作的环境中完成并检查最终交付文件。