Paano gumagana ang delay? Pakinggan at subukan

Paano gumagana ang delay at feedback

Panandaliang hinahawakan ng delay line ang audio bago ito ipadala. Sa feedback, umiikot muli sa delay line ang bahagi ng na-delay na signal, kaya nagkakaroon ng mga karagdagang repeat. Sa nakapirming feedback gain na mas mababa sa isa, humihina ang bawat pag-ikot: sa 50% feedback, sumusunod sa 0.5, 0.25, 0.125 at iba pa ang gain ng magkakasunod na repeat kumpara sa unang na-delay na pag-ikot. Naaapektuhan ng filtering at ng source ang talagang naririnig mo.

Sa zero feedback, isang repeat ang nalilikha ng delayed path. Kapag lampas sa zero, patuloy na humihina ang mga repeat sa stable na saklaw ng feedback na ito, bagaman maaaring hindi na marinig ang mga huli. Gumagamit din ang reverb ng tunog na dumarating sa paglipas ng oras, pero karaniwang bumubuo ng tail ang marami nitong pinaghalong reflection sa halip na hiwa-hiwalay na rhythmic na kopya. Binabago naman ng distortion ang hugis ng waveform at ang harmonic content.

Paghahambing ng mga control ng delay

Itinatakda ng time ang pagitan ng mga repeat mula 80 hanggang 900 ms, na 375 ms sa simula. Inilalapit ng mas maiikling value ang mga echo sa isa't isa; mas maraming espasyo ang iniiwan ng mas mahahaba. Ang straight na quarter note ay tumatagal nang 60,000 na hinati sa tempo sa beats per minute, kaya katumbas ng quarter note sa 160 BPM ang 375 ms. Sa 80 BPM, eighth note ito. Kasinghalaga ng numero ang mga musical subdivision at ang feel.

Tumatakbo ang feedback mula 0 hanggang 80%, na 35% sa simula. Taasan ito para marinig ang mas maraming repeat na humihina sa arrangement. Ang tone ay mula 800 hanggang 14,000 Hz, na 6,000 Hz sa simula: pinadidilim ng mas mababang setting ang mga repeat, habang mas maraming liwanag ang napapanatili ng mas mataas. Tumatakbo ang mix mula 0 hanggang 100%, na 30% sa simula, at binabalanse nito ang dry na source at ang delayed path.

Ang time ang naglalagay sa mga repeat; ang feedback ang nagtatakda ng paghina ng mga ito sa bawat pag-ikot. Binabago ng tone ang frequency balance nila; binabago ng mix kung gaano kapansin-pansin ang na-delay na signal kumpara sa orihinal. Ayusin ang isa, saka makinig bago galawin ang iba.

Apat na ehersisyo sa pakikinig

Ibalik ang mga panimulang setting sa pagitan ng mga ehersisyo at huwag baguhin ang source at volume. Inilalantad ng maikling impulse ang mga repeat; ipinapakita naman ng loop kung bagay ang mga ito sa isang phrase.

• Time: ihambing ang 120 ms sa 750 ms. Bilangin ang puwang pagkatapos ng hampas at pansinin kung kailan nagiging hiwalay na rhythmic na pangyayari ang repeat.
• Feedback: ihambing ang 0% sa 70%. Pakinggan ang pagkakaiba ng iisang repeat at ng sunud-sunod na repeat na humihina sa mga puwang.
• Tone: ihambing ang 800 Hz sa 14,000 Hz. Ituon ang pansin sa kung paano dumidilim ang magkakasunod na echo habang fini-filter sila ng feedback path, sa halip na sa dry attack.
• Mix: ihambing ang 10% sa 60%. Pakinggan kung saang punto nakikipagkumpitensya na ang mga repeat sa orihinal na phrase.

Basahin ang mga meter at waveform

Panoorin ang waveform pagkatapos ng impulse para maiugnay ang pagitan ng mga nakikitang pangyayari sa time control. Nagbibigay ang RMS meter ng sukat ng level ng signal sa paglipas ng oras, hindi hatol sa ritmo o linaw. Naaapektuhan ng source material, feedback at mix ang ipinapakitang resulta.

Gumagamit ng mono downmix ang mga readout ng RMS at sample peak, kahit stereo audio ang pinakikinggan mo. Ang sample peak ay ang pinakamalaking na-sample na level sa downmix na iyon; hindi ito true peak. Maaaring magsama o magkansela ang mga stereo signal sa downmix, kaya hindi inilalarawan ng mga reading na ito ang bawat channel nang hiwalay.

Mas patas ang paghahambing kapag pantay ang nadaramang level: maaaring makakuha ng pansin ang mas malalakas na repeat kahit ginugulo nila ang phrase. Hindi LUFS target ang level display at hindi nito ginagarantiya ang true-peak ceiling. Makinig para sa clipping o hindi komportableng pagbabago ng level at hinaan ang playback volume kung kailangan.

Ipuwesto ang mga echo sa paligid ng arrangement

Pumili ng phrase na may espasyo pagkatapos nito. Magsimula sa isang repeat at itakda ang time sa pakikinig, o kalkulahin ang straight na beat gamit ang 60,000 na hinati sa BPM. Ibang interval ang kailangan ng dotted o triplet na subdivision; gamitin ang grid ng iyong DAW o kalkulahin ang subdivision sa halip na ipagpalagay na quarter note ang bawat delay.

Taasan ang feedback hanggang suportahan ng tail ang ritmo, saka bawasan ito kung tinatakpan ng mga repeat ang susunod na linya. Padilimin ang mga repeat kung nakikipag-agawan sila sa dry na source. Panghuli, ayusin ang mix habang tumutugtog ang ibang bahagi. Ang send at return ay makapagbibigay ng parehong echo sa maraming source, habang ang insert ay makapagpapanatili ng effect sa iisang track lang.

Subukan ang bawat isa sa tatlong preset bilang panimulang punto at buksan ang pinalawak na view para suriin ang signal. Maaari kang mag-load ng lokal na mono o stereo na file na hanggang 25 MB at 120 segundo. Nananatili ang audio sa browser; hindi nangangako ang listening demo na ito ng na-master o na-export na file.

Gamitin muli ang impulse pagkatapos itakda ang loop. Maririnig mo ang pagitan ng mga repeat nang walang ibang notang pumupuno sa mga puwang, saka bumalik sa loop para marinig ang musical na resulta. Kung mahirap makilala ang mga echo, babaan lang ang orihinal na playback level kung kailangan at iwasang lakasan ang mga monitor para sundan ang humihinang tail.

Magsimula sa iisang echo

Pumili ng maikling binigkas na salita o hampas ng percussion na may katahimikan pagkatapos nito. Itakda sa zero ang feedback at makinig para sa iisang repeat. Baguhin ang time hanggang marinig mo kung paano nauugnay ang kopya sa orihinal. Saka unti-unting magdagdag ng feedback. Pinaghihiwalay ng pagkakasunod-sunod na ito ang desisyon sa timing at ang desisyon kung gaano katagal dapat magpatuloy ang mga echo.

Gamitin ang mga puwang sa isang phrase

Kayang punuin ng echo ang espasyo pagkatapos ng isang linya nang hindi tinatakpan ang susunod. Pakinggan ang dulo ng isang vocal phrase at bilangin ang mga repeat hanggang magsimula ang susunod na phrase. Kung tumatama ang echo sa isang katinig, babaan ang mix, paikliin ang feedback o pumili ng ibang interval. Maaaring kailanganin ang ibang setting kapag naging mas siksik ang arrangement.

Ihambing ang ritmo sa pare-parehong level

Gamitin ang parehong loop at playback level sa bawat paghahambing. Sumabay sa orihinal na beat, saka pakinggan kung pinatitibay ito ng repeat o inaagaw nito ang pansin. Maaaring sadyang lumikha ng tensyon ang delay, kaya hindi likas na mali ang repeat sa pagitan ng mga beat. Piliin ang puwestong sumusuporta sa bahaging ginagawa mo.

Mga karaniwang pagkakamali sa delay

Maaaring tama ang kalkulasyon ng tempo pero mali pa rin ang dating para sa bahagi: ang repeat na tumatama sa susunod na katinig ay maaaring magpalabo sa liriko. Baguhin ang interval o mag-iwan ng mas mahabang puwang sa performance. Ang sobrang feedback ay maaaring gawing nagsasapawang mga repeat ang isang malinaw na phrase; bawasan ito bago dumampot ng ibang effect.

Huwag humusga sa headphones lang o habang naka-solo ang track. Makinig sa katamtamang lakas sa buong arrangement, at maghambing sa ibang playback system. Ang mas madilim na echo ay makapagbibigay-puwang sa orihinal, pero ang sobrang filtering ay maaaring magpahirap sa pagdinig ng ritmo.

Mga tanong tungkol sa delay

Ano ang pagkakaiba ng delay time at feedback?

Itinatakda ng time ang pagitan ng mga pag-ikot. Itinatakda ng feedback kung gaano karaming na-delay na signal ang bumabalik para sa isa pang pag-ikot, na nakaaapekto sa bilis ng paghina ng mga repeat.

Bakit hindi laging iisang note value ang 375 ms?

Nakadepende sa tempo ang note value. Sa 160 BPM, isang quarter note ang 375 ms; sa 80 BPM, isang eighth note ito. Ibang tagal ang ginagamit ng dotted o triplet na nota.

Pareho ba ang delay at reverb?

Pareho silang may tunog na dumarating nang mas huli. Madalas na naglalantad ang delay ng hiwa-hiwalay na repeat, habang karaniwang pinagsasama ng reverb tail ang maraming reflection sa mas siksik na impresyon ng espasyo.

Bakit isang repeat lang ang naririnig ko kahit lampas sa zero ang feedback?

Maaaring bumaba ang mga huling repeat sa ilalim ng level ng source, ng background noise o ng threshold ng iyong pandinig. Taasan ang feedback sa loob ng available na saklaw at gumamit ng impulse na may espasyo pagkatapos nito para maghambing.